继“黑人电影”后，漫威超级英雄系列电影（下称“MCU”）再推出“女性主义”电影。3月11日，《惊奇队长》在国内上映仅四天，票房已破6亿大关。

相比于《黑豹》直接提出黑人运动路线之争这么严肃的命题，《惊奇队长》对女性主义的触及，与其说是“蜻蜓点水”，不如说是“投机取巧”。女性主义究竟谈论的是“平权”还是“女权”？如何合理处理女性与男性之间的关系？这些在《惊奇队长》中基本上避而不谈。

主角黯淡使女性主义魅力全面失色

惊奇队长击溃克里舰队、卡罗尔鼓励玛利亚独自抚养孩子、没有爱情戏以及卡罗尔每次挫折后站起……这些桥段对应了不少当下流行的女性主义主张，例如女性不弱于男性、女性自主掌握命运、不依附于男性、女性能打破偏见等等。

其中一幕特别有趣，反映出“反语言压迫”的一波潮流。这股潮流认为，在男性控制的文化语境中，男性通过语言文字来加深对女性的压迫。以中文为例，“爷们儿”一词象征大气、豪迈，而“娘们儿”却代表小气、尖刻。女性主义者因此勾勒出一堆敏感词，希望消灭敏感词或者消解敏感词的原本含义。电影中，弗瑞用“Dude”（中文意思为“兄弟”）来称赞玛利亚的飞行技术高超时，被她厉声斥责，正是“反语言压迫”的体现。

《惊奇队长》的主创们很明显了解女性主义者们都在谈论什么，相关内容“充实”了整部影片。从这种“下足料”的操作手法来看，《惊奇队长》对女性主义诠释的追求，显然不满足于“蜻蜓点水”。但问题在于，惊奇队长的成长过程无法打动人心，令人物本身也变得扁平。既然女性主义的表达绝大多数寄托在主角身上，那么主角的黯淡就是女性主义魅力的全面失色。

影片以“寻找记忆”来展开故事，这在MCU中别开生面，处理好的话说不定能成为“超英版《谍影重重》”。不过后续揭开谜团时开始出现问题。第一，身为卡罗尔精神支柱的玛·维尔戏份太少，根本体现不出她对主角的影响力所在。第二，塑造出卡罗尔坚毅性格的经历基本被碎片化处理，观众只能看到一些匆匆掠过的闪回，而未能真正走进卡罗尔的内心。

要描述一位女英雄，手法可以非常丰富。譬如用传统的“成长型”方式处理，可以参考《饥饿游戏》系列——凯妮斯如何秉承内心一贯的善良与坚决，在大时代的动荡中不断寻找自己的本心。又或者用冷门一点的“神化型”方式处理，这就要以《生化危机》系列为例——爱丽丝从头打到尾，成为后启示录时代的“女神”符号。

《惊奇队长》却在“成长”和“神化”两条路之间走中间路线，结果有限的篇幅中未能展现她的完整形象。连串的闪回，以及惊奇队长从残缺的“维尔斯”变成完整的“卡罗尔·丹佛”，都试图梳理出她成长的脉络。但在大部分时候，惊奇队长只是一个不停开炮、间或跟弗瑞说说冷笑话的奇怪大姐，其内心有什么挣扎与困惑毫无体现，导致其所谓成长毫无迹象。

“至高智慧”作为一个被渲染为束缚卡罗尔能力的存在，其能力没有被有效渲染，其创造的幻象场景老土古板，大大削减卡罗尔击败劲敌的张力。影片真正描述得比较到位的反派是勇·罗格，不过卡罗尔觉醒后，勇·罗格的战斗力无法与之相提并论，导致观众根本无法将其视为惊奇队长的劲敌，成长故事的精彩程度再度扣分。

“神化”路线方面的问题则更加显而易见。神化路线其实就是“大场面”路线，要有足够的视觉奇观鼓动观众情绪。卡罗尔真正成为惊奇队长后，马上“开挂”上天下地，固然终于体现了这个“挽救复联”的人物的能力。不过单靠最后颇显突兀的“小宇宙”大爆发，并不足以令观众对“神的力量”看得过瘾。类似的可以参考《雷神》系列。从动作戏来说，《雷神》任何一集都比《惊奇队长》丰富。小危机、大危机化解的节奏符合观众期待，索尔的“神力”有按部就班的升级过程，他的神之形象也更容易令人信服。

同性为盟，隐含仇男情绪

人物塑造出了问题，《惊奇队长》的那些女性主义情怀便变成无源之水，要影片思考一些严肃的两性问题，更无从谈起。

究竟女性在平权过程中应该如何审视与男性的关系呢？《惊奇队长》首先没有触碰关于与男性平和相处的话题，单纯把两个重要的阵营角色——弗瑞和斯克鲁人领袖塔罗斯，分别塑造成插科打诨的家伙与被保护的对象。至于如何对待这些“不天然反对女性”的人物，几个核心女性角色之间从未展开过“路线之争”。

耐人寻味的是，影片中的重要男性，除了寇森探员外，全部曾跟卡罗尔对抗——包括背着卡罗尔联系同僚的弗瑞。两个对立的种族，均曾“束缚”过卡罗尔——克里人束缚了她的能力，斯克鲁人则禁锢她的身体、侵入她的记忆。尽管还有那个看不上卡罗尔的狙击手女孩，但《惊奇队长》中绝大部分情况依然是“同性为盟”。而“异性为敌”的思想似乎不知不觉间有所体现。

至于“仇男”思想究竟有没有真正存在于电影中，这并不好说。只是惊奇队长一枪“爆头”《真实的谎言》广告板中的施瓦辛格形象，多少令人浮想联翩——卡梅隆的这部经典动作大片是典型的“英雄救美”类别，女主角羡慕“传统大男子气概”，最终也喜不自胜地投入到孔武有力的丈夫的怀抱。

漫威没有承担太尖锐的主题

无论如何，《惊奇队长》本身质量一般，承载不住女性主义真正的严肃思考。最终，它所标榜的对女性价值的重视，成为一套纯属为市场营销而设的说辞。

出品方本质是商家，他们大多数时候只是看重某些话题的商业潜力。不过，这部电影仍然是有意义的。

首先，“迟到总好过不到”，《惊奇队长》始终是MCU在创造要旨上的一大突破。吸取了教训后，未来希望能做得更好。更大的意义在于，即使《惊奇队长》的女性主义桥段变成“口号式”，女性主义运动仍然需要口号。“我不需要向任何人证明自己”，这样的口号通过这样瞩目的电影向外传递，也许能让不少正处于或将要处于自我怀疑的女性同胞振奋起来。

要知道，女性几乎从未在人类文明史上摆脱男性的统治。即使如今女性最基本的诉求是“平等”，男性也很难主动交出已有的权力，反而为了压迫这种思潮而对女性主义进行批评、排斥和抹黑。相应地，女性群体中也会出现激进的回应手段，以表现其“严肃”立场。在这种语境下来观察，即使惊奇队长真的恨不得打爆施瓦辛格之头，也属“情有可原”。

不过，漫威确实没有用一部合格的影片去承担一个太尖锐的主题，以致至少目前的《惊奇队长》，并没有如愿成为超英电影领域一面张扬的女性主义大旗。