今年春节档影片《奇迹·笨小孩》海报。 百度图片

今年春节档影片《长津湖之水门桥》海报。 百度图片

今年春节档影片《这个杀手不太冷静》海报。 百度图片

　　每年春节档都会成为年度观影的一个高潮。来自国家电影局的数据显示，春节长假7天，全国电影票房60.35亿元，位居历史同期第二。电影类型的多元化、高科技手段的运用、叙事方式的提升、内容持续精进等因素，有力地助推了这一成绩的取得。

　　多元化的类型和题材

　　类型和题材较为多元，是今年春节档电影的显著特点。

　　从类型和样态来看，春节档的8部电影大致可以分为4类：既有新主流电影《长津湖之水门桥》《狙击手》，又有喜剧片《这个杀手不太冷静》《四海》，也有剧情片《奇迹·笨小孩》，还有3部动画片《熊出没·重返地球》《喜洋洋与灰太狼之筐出未来》《小虎墩大英雄》。

　　从题材和观影感受上来说，也具有多元性。战争题材电影《长津湖之水门桥》《狙击手》将观众带入抗美援朝的峥嵘岁月，有极高代入感，观众在感受到战争残酷、惨烈的同时，也被激发出真挚的家国情怀。

　　现实题材电影《奇迹·笨小孩》将“大城市中的小人物”作为叙事焦点，呈现了普通人在生活困境中的顽强生命力以及他们受到社会高度接纳和肯定的过程，引导观众将视野投向更多维的社会群体和社会话题，这也是电影创作者社会责任感的体现。

　　喜剧题材电影《这个杀手不太冷静》《四海》不仅较好地完成了喜剧片为春节档“带气氛”的任务，而且在较为密集的笑点中满足了观众的情绪期待，也将向善、向上、智慧、坚韧等价值理念包藏其中。

　　3部动画题材电影则展示了国民动画IP的最新创意，较好地满足了低幼观众观影和家庭亲子观影的需求，从而拓展了春节档观众群，走向“全龄”观看。

　　持续创新的新主流电影

　　近年来，新主流电影不断创新，《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《攀登者》《我和我的祖国》《中国机长》《金刚川》《夺冠》《长津湖》等佳作迭出。今年春节档的《长津湖之水门桥》《狙击手》具有极高票房号召力和艺术影响力，也是新主流电影的最新力作。在战争激烈程度、叙事完整程度、细节刻画程度上，《长津湖之水门桥》比之前的同类作品又有进步。难能可贵的是，这部影片让观众切实感受到，不仅“完胜”能激发豪迈之情，“悲壮”同样可以成为提振人心、催人奋进的动力源泉。这为新主流电影在内容表达和主题设定等方面提供了新的借鉴。

　　不像以往的主旋律电影大多体现宏大主题、宏阔场面以及观众知晓度较高的典型故事，《狙击手》选择了一个小切口，展示的是抗美援朝战争中的一个小侧面：一小队狙击手、小规模的战斗、小场面的拉锯，故事也发生在较短的一天之内。但小切口和小侧面却产生了巨大的艺术感染力：作品呈现了激烈程度、对抗程度极高的叙事效果，对观众具有强大的催泪作用。

　　如果说传统主旋律电影是“宏大的主题用宏大的方式去呈现”，那么新主流电影则是“宏大的主题用细节去呈现”。春节档新主流电影的持续创新，必将引发大家对此类电影的不断关注和期待，也将给“十四五”时期新主流电影的创作带来更多机遇。如果能够在人物、故事、画面、情感表达方面锐意求索、持续创新，新主流电影将出现更多既符合主旋律影片特点又能引发观众兴趣的佳作。

　　高品质的艺术追求

　　电影作品赢得口碑、发挥影响力、在历史上留下印痕的基本前提，是较高的艺术品质。今年春节档电影在艺术追求方面，做出了各自的努力。

　　在电影技术与艺术的融合方面，《长津湖之水门桥》等体现了较高的电影工业化程度和技术美学的想象力，不断将新的拍摄和后期技术应用到作品中，还原战争现场的实境，为观众带来高度逼真的视觉体验。影视技术有效地帮助作品实现了叙事艺术的追求。在手机“小屏”随身化的当下，观众仍然愿意走进影院，很重要的原因便是“大屏”的视听奇观体验是“小屏”无法提供的。同时，我们还可以感受到，随着数字技术的不断发展，春节档动画电影的品质也在提升，内容和形式的突破空间越来越大。

　　在叙事方面，今年春节档电影几乎都体现出相当的诚意，也大多展示了不错的叙事悬念度、合理度和完整度。无论是《狙击手》中对峙的敌我双方僵持不下的僵局叙事，还是《奇迹·笨小孩》中小人物、普通人命运的逆袭叙事，抑或是《这个杀手不太冷静》中亦喜亦悲、有张有弛的荒诞叙事，都能让观众感受到创作者在尽力打磨叙事方式，避免“会开头不会结尾”。

　　当然，今年春节档也出现了一些被大家关注的情况和问题，例如有的作品过度强调主角光环并设置了过多的巧合，可能削弱作品的影响力；观众乐见票房的不断增长，但电影如何平衡商业、艺术、公共服务等功能和诉求，还需认真思考。

　　总体而言，今年春节档影片体现了中国电影对艺术品质的最新追求，体现了电影创作者对电影事业与电影观众的真诚态度，体现了中国电影主题、类型、样态、内容、形式的多元化创作理念。这些都将是中国电影年度总票房已高居全球第一之后“再出发”的坚实基础。

　　（作者系中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心副主任）