《速度与激情9》还在拍摄中，这部名为《速度与激情：特别行动》的电影，便以“外传”的名义，成为插在《速8》与《速9》之间一个近乎独立的故事，真正的“速迷”不买账，女观众不买账，它在美国本土的票房不理想，没能收回成本，因此，中国市场成为它盈利的最大希望。

　　从《特别行动》的首日票房表现来看，中国观众还是延续了对《速7》《速8》的追捧热情，尽管豆瓣得分一般，只有6.3，但鉴于中国观众对于“爽片”还是缺乏一定的免疫力，再加上《哪吒》这部动画片已经一家独大太久，大家需要换换口味，以这部“爽片”来结束这个暑假，也还不错。

　　《特别行动》是不是一部“爆米花电影”？从传统的观影经验来看，它算是，但商业片（无论中外）发展到今天，“爆米花”这3个字已经不能再准确定义所有迎合观众口味的商业大片。《特别行动》和其他同年代的商业大片一样，在巩固“爆米花电影”观众群的同时，也在摸索商业大片的新出路。

　　把“赛车”与“超级英雄”结合，是《特别行动》的一个创意——当然，对一些观众来说也是冒犯。此前的“速迷”不会想到，在强调人肉与机械结合之美的赛车电影里，竟然会出现漫威式的反派人物——进化人布里克斯顿，拯救世界与人类成了两个光头杰森·斯坦森与道恩·强森的重任。“赛车电影”是单纯的，只追求一种个体化的刺激与性感，拯救全人类应该不是“赛车电影”的责任，但《特别行动》偏偏这么生硬地将两者组合在了一起。

　　这或是一条必走之路。好莱坞商业大片的创意枯竭，已经开始逼迫编剧开始“跨界”，体现到《速度与激情》系列这里，在第六部的时候就已经加入了军事与谍战元素，大环境使然，这意味着包括《速9》在内，我们可能再也看不到单纯人与车交流对肾上腺最简单直接的刺激了，早期经典的赛车电影的朴素，恐怕在以后的新作中很难重现。

　　《特别行动》被美国观众抛弃，是因为他们的年轻人已经厌倦了套路，而在中国有可能咸鱼翻身，是因为中国的年轻人对套路的厌倦才刚刚开始，何况，《特别行动》中偏中年的大男子主义审美与立场，恰好此刻不仅在中国的社交媒体上很流行，在电影市场上也颇为流行，徐峥、宁浩们拍的中年大叔类的喜剧电影受欢迎就是一个证明，斯坦森与强森这对年龄加起来刚好100岁的光头组合，也正是当下中国观众的心头好。

　　斯坦森与强森被定义为“硬汉CP”，便是找准了中国观众的敏感点，“CP”这个暧昧的形容，天然带有社交媒体为其赋予的想象空间，而这对“硬汉CP”的损友定位，恰恰也能够刺激到中国男观众对于友情的固有认知。《特别行动》有两三场不错的追车戏，尤其是结局时五六辆改装车生生把直升机拉下来的情节，可以媲美前作，但《特别行动》的真正看点，还不是场面，其中的中年男性的审美与立场，才是耐人寻味的。

　　影片对待女性的态度，看上去颇为眼熟，凡妮莎·柯比在片中饰演斯坦森的妹妹，这是一个可以忽略其性别的战斗力很强的厉害人物，但斯坦森与强森的话语体系中，妹妹处在被保护与被竞争之间这样的角色定位之下，哥哥与“潜在男朋友”，仅仅这两个人，便彻底把一名女英雄化解为一个“弱者”，而丝毫不顾这名“弱者”其实在故事进展中扮演着最重要的作用。

　　打不过进化人，可以把妹妹身上病毒清除出来的仪器又坏了，《特别行动》于是设计了一个别出心裁的“找妈妈”情节，强森的妈妈手持拖鞋在整个家族一言九鼎，面对上门求助的强壮儿子流露出了“舐犊情深”的温柔，岛上原住民手持原始社会的木制武器围攻侵犯者，这种匪夷所思的胜利，更加强化了“妈妈的力量”。

　　当然，绝大多数动作片都是大男子主义的赛场，但《特别行动》多少有了一点细腻而又别致的表达，从情感层面来看，片中的大男子主义是不令人反感的，主角在“逞强与示弱”之间，找到了一个游刃有余的点，就像斯坦森与强森的贫嘴一样，谁都知道，在那些貌似彼此攻击的语言背后，藏着一种朴素的情感交流。如果说编剧在主剧情上的手法有些简单粗暴，那么在台词创作上，算是找补回来不少。

　　《速度与激情》系列的想法在不断变多，格局也在不断扩展，拍得越多，这个系列也将越脱离初衷，这是没有办法的事，赛车电影的模式与故事早已被讲完，但往赛车电影里灌注新的元素与情感，这个工作还可以继续。（韩浩月）